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【正宫】端正好

元代:吴昌龄

美妓

墨点柳眉新,酒晕桃腮嫩,破春娇半颗朱唇,海棠颜色红霞韵。宫额芙蓉印。

【滚绣球】藉丝裳翡翠裙,芭蕉扇竹叶樽。衬缃裙玉钩三寸,露春葱十指如银。秋波两点真,春山八字分。颤巍巍雾鬟云鬓,胭脂颈玉软香温。轻拈翠靥花生晕,斜插犀梳月破云。误落风尘。

【倘秀才】莫不是丽春园苏乡的后身,多应是西厢下莺莺的影神,便有丹青画不真。妆梳诸样巧,笑语暗生春。他有那千般儿可人。

【脱布衫】常记的五言诗暗寄回文,千金夜古断青春。厮陪奉娇香腻粉,喜相逢柳营花阵。

【醉太平】这些时春寒绣裀,月暗重门,梨花暮雨近黄昏,把香衾自温。金杯不洗心头闷,青鸾不寄云边信,玉容不见意中人。空教人害损。

【随煞】想当日一宵欢会成秦晋,翻做了千里关山劳梦魂。漏永更长烛影昏,柳暗花遮曙色分。酒酽花浓锦帐新,倚玉偎红翠被温。有一日重会菱花镜里人,将我这受过凄凉正了本。

吴昌龄

  吴昌龄,西京(今山西省大同市)人,生卒年不详,其生活前期曾在内蒙从事过军屯,后期升任婺源(今属江西省)知州。元代钟嗣成《录鬼簿》将其列入“前辈才人有所编传奇(即杂剧)行于世者五十六人”之中,即吴昌龄属于元代前期作家。尤其他的《西天取经》是元代最早的较成熟的取经杂剧,于后世取经剧及小说影响巨大:他的回回杂剧《老回回探狐洞》、《浪子回回赏黄花》等直接反映少数民族生活风情,题材别具一格,表明吴昌龄在开拓杂剧题材方面独具眼光,在元杂剧发展史上具有重要认识价值。

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龙图为司务淩志赋

明代:陈琏

伊谁画龙得真趣,眼底霏霏起烟雾。老龙引子去朝天,欲与虚皇骖玉辂。

冯夷相随辞水府,蜚廉导之浪花舞。天生神物尔最灵,变化无常孰能伍。

风云际会应有时,好作甘霖遍寰宇。

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己夘仲秋复当计偕北上以家母病不赴与诸友言别四首 其四

明代:胡应麟

敝庐亦何有,有稼复有萱。旭日丽遥岑,清风濯林园。

问寝趣庭帏,进膳列芳鲜。虽无黻冕贵,彩服欢慈颜。

板舆历高台,丝竹罗长筵。踟蹰禽鸟声,映荫林木繁。

俯仰中所欲,百岁聊自全。

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六十自遣三首 其二

清代:张洵佳

悬崖勒马策归鞭,高枕羲皇放胆眠。老我胸襟无芥蒂,管他尘世有烽烟。

闭门懒运空斋甓,行野催耕下噀田。自笑名缰收拾早,惹人侈作地行仙。

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自桃川至辰州绝句四十有二 其十

宋代:赵蕃

试手滩头水乱流,铁鎗崖下晚维舟。两阶舞羽方閒暇,何事兹名有佩牛。

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王君猷花圃八绝·临清桥

宋代:姚勉

通渠入小池,循除虢虢鸣。
群鱼忽悠然,过桥闻屐声。

吴昌龄

  吴昌龄,西京(今山西省大同市)人,生卒年不详,其生活前期曾在内蒙从事过军屯,后期升任婺源(今属江西省)知州。元代钟嗣成《录鬼簿》将其列入“前辈才人有所编传奇(即杂剧)行于世者五十六人”之中,即吴昌龄属于元代前期作家。尤其他的《西天取经》是元代最早的较成熟的取经杂剧,于后世取经剧及小说影响巨大:他的回回杂剧《老回回探狐洞》、《浪子回回赏黄花》等直接反映少数民族生活风情,题材别具一格,表明吴昌龄在开拓杂剧题材方面独具眼光,在元杂剧发展史上具有重要认识价值。

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